மொழிபெயர்ப்பின் மூலக் கட்டுரையை இங்கே காணலாம். 

புத்தாண்டு தினத்தன்று, பிரபல பத்திரிகையாளர் லண்டனில், 84 வயதில் காலமானார் என்ற செய்தியை ஜோன் பில்கரின் குடும்பத்தினர் பகிர்ந்து கொண்டனர். ஆஸ்திரேலியாவில் பிறந்த பில்கர், பிரிட்டனில் பல ஆண்டுகள் பணிபுரிந்து, இரு நாடுகளுக்கும் இடையில் தனது நேரத்தைப் பங்கிட்டுக் கொண்டார்.

பில்கரின் ஊடக வாழ்க்கை பல தசாப்தங்களாக 1950 களின் பிற்பகுதியில் தொடங்கி சமீபத்திய ஆண்டுகள் வரை நீடித்தது. வியட்நாம் போரின் குற்றத்தன்மையால் தீவிரமயப்படுத்தப்பட்ட செய்தியாளர்களின் பிரதிநிதியாக இருந்த அவர், போர்கள், அரசாங்கத்தின் பொய்கள் மற்றும் ஜனநாயக உரிமைகள் மீதான தாக்குதல்களை அம்பலப்படுத்துதல் உள்ளிட்ட புலனாய்வுப் பத்திரிகையின் அடிப்படை நெறிகளுக்கு அர்ப்பணித்து இருந்தார்.

பில்கரின் வாழ்க்கைப் பாதையானது, உத்தியோகபூர்வ ஊடகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைப் பிரிவினரால் இந்தக் கொள்கைகள் இன்னும் வெளிப்படையாக மறுக்கப்படுவதை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. பல தசாப்தங்களாக, பில்கரின் அம்பலப்படுத்தல்கள் முக்கிய விற்பனை நிலையங்களால் வெளியிடப்பட்டன மற்றும் அவரது திரைப்படங்கள் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டன, அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் பில்கர் பிரதான ஊடகங்களால் பெரும்பாலும் ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டார். அவரது நீண்ட பதிவு இருந்தபோதிலும், பில்கரின் மரணம் அவர் ஒருமுறை எழுதிய அந்த விற்பனை நிலையங்கள் உட்பட குறுகிய மாற்றத்தை அளித்துள்ளது.

இதற்கான காரணத்தை கண்டறிவது கடினம் அல்ல. அந்த வெளியீடுகளும் அவற்றின் மூத்த நிருபர்களும் இப்போது அப்பட்டமான போர் பிரச்சாரகர்களாக செயல்படுகின்றனர். கடந்த 80 ஆண்டுகளில் நடந்த மிக மோசமான போர்க்குற்றங்களில் ஒன்றான காஸாவில் பாலஸ்தீனியர்கள் மீதான இஸ்ரேலிய இனப்படுகொலையை ஊக்குவிப்பதோடு, பேரழிவுகரமான உலகப் போரை அச்சுறுத்தும் ரஷ்யா மற்றும் சீனாவுடனான அமெரிக்கத் தலைமையிலான மோதல்களுக்கு அவர்கள் ஆதரவளிக்கும் சமயத்தில் பில்கரின் மரணம் ஏற்பட்டுள்ளது.

அந்த நிலைமைகளின் கீழ், ஸ்தாபன ஊடகங்களைப் பொறுத்த வரையில், தெளிவற்ற விமர்சன அறிக்கைகள், மிகக் குறைவான போர்-எதிர்ப்பு இதழியல் என்பவை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவையாக இருந்தன. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி காலகட்டத்தில், பில்கர் காஸா மீதான தாக்குதலைக் கண்டனம் செய்தார் மற்றும் ஒரு பரந்த மோதலின் ஆபத்து குறித்து எச்சரித்தார்.

அவரது நீண்ட வாழ்க்கை தொழிலின்போது, பில்கர் பல படைப்புகளை எழுதினார் அல்லது திருத்தினார் மற்றும் டசின் கணக்கான ஆவணப்படங்களை இயக்கினார்.

1958 இல் சிட்னியில் ஒரு நகல் பையனாக ஊடகத்துறையில் நுழைந்த பில்கர், சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு ஐரோப்பாவிற்குச் சென்று லண்டனில் குடியேறினார். அந்தப் பாதையை அவரது சமகாலத்தவர்கள் பலர் பின்பற்றினர். “ஸ்விங்கிங் அறுபதுகளின்” மத்தியில் (பிரிட்டனில் 1960 களில் இளைஞர்களால் உந்தப்பட்ட கலாச்சார மாற்றத்தின் போது) பல இளம் ஆஸ்திரேலியர்கள் பிரிட்டன் மற்றும் குறிப்பாக லண்டன் மீது ஈர்க்கப்பட்டனர். பில்கர் அமெரிக்கா உட்பட டெய்லி மிரரின் வெளிநாட்டு நிருபரானார்.

அவரது தலைமுறையில் பலரைப் போலவே, வியட்நாம் போர், அதன் அப்பட்டமான குற்றவியல் மற்றும் நவ-காலனித்துவத்துடன், ஒரு குறிப்பிட்ட திருப்புமுனையாக இருந்தது.

பில்கரின் முதல் ஆவணப்படமான அமைதியான கலகம், 1970 இல் பிரிட்டனின் ஐடிவி சேனலில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இது பெரும்பாலான சண்டைகளை செய்யும்படி நிர்பந்திக்கப்பட்ட, கட்டாய இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்டவர்கள் மத்தியில் அல்லது “முணுமுணுப்புகள்” இருப்பது போருக்கு எதிரான பெருகிய எதிர்ப்பை சுட்டிக் காட்டியது. வியட்நாமிய மக்களைக் கொல்வதில் தங்களுக்கு விருப்பமில்லை என்றும் அமெரிக்க அரசாங்கம் மற்றும் அவர்களின் தளபதிகளுக்கு விரோதமாக தாங்கள் இருப்பதாகவும் தொழிலாளி வர்க்க இளைஞர்கள் அறிவிக்கும் மறக்கமுடியாத காட்சிகள் இந்த திரைப்படத்தில் அடங்கியிருந்தன.

இந்த ஆவணப்படம் ஏழு விருதுகளை வென்றது என்பது காலத்தின் அடையாளமாகும். இதற்கு அமெரிக்க அரசின் எதிர்வினை விரோதமாக இருந்தது, லண்டனில் உள்ள அமெரிக்க தூதர் மற்றும் ஜனாதிபதி ரிச்சர்ட் நிக்சனின் தனிப்பட்ட நண்பரான வால்டர் அனென்பெர்க், பிரிட்டிஷ் ஒளிபரப்பு அதிகாரிகளிடம் அதிகாரப்பூர்வ புகாரை சமர்ப்பித்தார்.

பில்கர் மேலும் மூன்று படங்களில் வியட்நாம் போரை மீண்டும் பார்க்கிறார். அவற்றில் வியட்நாம்: இன்னும் அமெரிக்காவின் போர் (1974) அடங்கும், இது 1973 பாரிஸ் சமாதான உடன்படிக்கையின் போலித் தன்மையை அம்பலப்படுத்தியது. அமெரிக்க துருப்புக்கள் கொலைகார நடவடிக்கைகளை ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகும் தொடர்ந்து நடத்திக் கொண்டிருந்தன. இருப்பினும் பலர் தனியார் ஒப்பந்தக்காரர்களாக மறுசீரமைக்கப்பட்டனர். 1995 ஆம் ஆண்டில், பில்கர் வியட்நாம்: இறுதி யுத்தம் (1995) என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், இது யுத்தம் முடிவடைந்து இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகும் குண்டுவீச்சுக்களின் விளைவாக தொடரும் உயிர் இழப்புகளின் எண்ணிக்கையை எடுத்துக்காட்டுகிறது. அதே போல் வியட்நாம் கம்யூனிஸ்ட் கட்சி, சந்தை அடிப்படையிலான கொள்கைகளுக்கு திரும்பியதால் சமத்துவமின்மையின் வளர்ச்சியையும் எடுத்துக்காட்டுகிறது.

1979 ஆம் ஆண்டில், பில்கர் பூஜுஜிய வருடம் ( Year Zero ): கம்போடியாவின் அமைதியான மரணம் ( The Silent Death Of Cambodia ) என்ற படைப்புக்களை வெளியிட்டார். இது அந்த நாட்டில் நடந்த நிகழ்வுகளை ஆராயும் ஐந்து படங்களில் முதன்மையானது. வியட்நாம் போரின் போது நடுநிலையாக இருந்த கம்போடியா மீது பேரழிவுகரமான குண்டுவீச்சை நிக்சன் மற்றும் அவரது வெளியுறவுத்துறை செயலர் ஹென்றி கிஸ்ஸிங்கர் ஏற்பாடு செய்ததை பூஜுஜிய வருடம் எடுத்துக்காட்டுகிறது. இந்த குண்டு வீச்சில், கணக்கிலடங்கா ஆயிரக்கணக்கானவர்கள் கொல்லப்பட்டனர். மற்றும் இது, கம்போடியாவின் நகரங்களை விரைவாக அழித்து, பரந்தளவில் படுகொலைகளை நடத்துவதற்கு முன்பு, விவசாயிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட மற்றும் மாவோயிசத்தினால் ஊக்குவிக்கப்பட்ட கெமர் ரூஜ் அமைப்பு அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றுவதற்கான சூழ்நிலையை உருவாக்கியது.

வியட்நாம் கம்போடியாவை ஆக்கிரமித்து, கெமர் ரூஜை வெளியேற்றிய பிறகு படமாக்கப்பட்ட பூஜுஜிய வருடம் குழந்தைகள் உண்மையில் பட்டினியால் இறக்கும் அதிர்ச்சியூட்டும் காட்சிகளை வெளிக்கொண்டு வந்தது. இது மனிதாபிமான பேரழிவு குறித்து “சர்வதேச சமூகத்தின்” அலட்சியத்தின் மீதான ஒரு குற்றச்சாட்டாக இருந்தது, பில்கரின் திரைப்படம் அமெரிக்கா மற்றும் பிற ஏகாதிபத்திய சக்திகள் கெமர் ரூஜ் உடன் தொடர்ந்து ஒத்துழைப்பதை அம்பலப்படுத்தியது, இது சோவியத்துடன்-இணைந்த வியட்நாமுக்கு எதிரான ஒரு சாத்தியமான எதிர் எடையாக பார்க்கப்பட்டது.

1980களில், நிகரகுவாவில் உள்ள சாண்டினிஸ்டா போன்ற மக்கள் இயக்கங்களைக் குறிவைத்து, கொலைப் படைகளுக்கு அமெரிக்க நிதியுதவி மற்றும் ஆயுதம் வழங்குவது குறித்தும் பில்கர் அறிக்கை அளித்தார்.

இதன்பின்னர் பில்கர், 1981 முதல் 1987 வரை சிஐஏவின் லத்தீன் அமெரிக்கப் பிரிவின் தலைவரும், பல குற்றங்களுக்கு பொறுப்பாளியாக இருந்தவருமான டுவான் கிளாரிட்ஜை நேர்காணல் செய்தார். தென் அமெரிக்க அரசாங்கங்களைத் தூக்கி எறிவதற்கும், மோசமான போர்களை நடத்துவதற்கும் அமெரிக்காவிற்கு என்ன உரிமை இருக்கிறது என்று கிளாரிட்ஜ் இடம் பில்கர் கேட்டதற்கு, “தேசியப் பாதுகாப்பு... அந்த உலகத்துடன் பழகிக் கொள்ளுங்கள், நாங்கள் முட்டாள்தனத்தை பொறுத்துக்கொள்ளப் போவதில்லை” என்று கிளாரிட்ஜ் அப்பட்டமாக அறிவித்தார்.

பில்கர், 1990களில் ஈராக்கிற்கு எதிரான முதல் வளைகுடாப் போர் மற்றும் அமெரிக்காவினால் முடக்கப்பட்ட பொருளாதாரத் தடைகளை எதிர்த்ததோடு, 2003 படையெடுப்பையும் கண்டித்தார். சமூக ஊடகங்களில் மீண்டும் பரவலாகப் பரவி வரும் நியூசிலாந்து பத்திரிகையாளருடனான ஒரு நேர்காணலில், நிருபர் விமர்சனமின்றி எதிரொலித்த பேரழிவு ஆயுதங்கள் குறித்த பொய்களை பில்கர் அம்பலப்படுத்தினார்.

2010 இல், நீங்கள் பார்க்காத போர் (The War You Don’t See) என்ற படைப்பை பில்கர் தயாரித்து இயக்கினார். அது ஈராக் மற்றும் ஆப்கானிஸ்தான் போர்களில் உடந்தையாக இருந்ததற்காக உத்தியோகபூர்வ செய்தி ஊடகத்தை கண்டனம் செய்தது. மேலும், அதற்கு எதிராக விக்கிலீக்ஸ் மற்றும் அதன் வெளியீட்டாளர் ஜூலியன் அசாஞ்சேவின் படைப்பை முன்வைத்தார்.

“பயங்கரவாதத்தின் மீதான போர்” உடன் தொடர்புடைய பாரிய அமெரிக்க போர்க்குற்றங்கள் மற்றும் மனித உரிமை மீறல்களை விக்கிலீக்ஸ் அம்பலப்படுத்துவதை இலக்காகக் கொண்ட அசான்ஜின் மிகவும் நிலையான பாதுகாவலர்களில் ஒருவராக பில்கர் உருவாகினார். விக்கிலீக்ஸ் வெளியீட்டாளருக்கு எதிரான பாலியல் துஷ்பிரயோகம் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய அவதூறுகள் பற்றிய போலியான சுவீடனின் குற்றச்சாட்டுகளின் மீது அசான்ஜை ஜோடிக்கும் முயற்சியை பில்கர் கண்டித்தார்.

இது உத்தியோகபூர்வ ஊடக வட்டாரங்களில் பில்கர் தனிமைப்படுத்தப்படுவதற்கு ஒரு காரணமாக இருந்தது. பெரும்பாலான பத்திரிகைகள் அசாஞ்சுக்கு எதிரான அமெரிக்காவின் பொய்களையும் அவதூறுகளையும் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னது மட்டுமல்லாமல், அவருக்கு எதிராக தங்கள் சொந்த பிரச்சாரத்தையும் உருவாக்கியது. சித்திரவதை தொடர்பான ஐக்கிய நாடுகளின் அறிக்கையாளர் நில்ஸ் மெல்சர் அதை ஒரு “பொது துன்புறுத்தல்” என்று வர்ணிப்பார்.

ரஷ்யாவிற்கு எதிரான ஆக்கிரமிப்பை தீவிரப்படுத்துவதன் ஒரு பகுதியாக நேட்டோ-சார்பு ஆட்சியை நிறுவுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட உக்ரேனில் 2014 ஆட்சிக் கவிழ்ப்பில் அமெரிக்கா மற்றும் அதன் நட்பு நாடுகளின் பங்கு பற்றியும் பில்கர் எழுதினார். அவரது 2016ம் ஆண்டு, ஆவணப்படமான சீனா மீது வரவிருக்கும் போர், மனிதகுலத்தின் இருப்பையே அச்சுறுத்தும் அந்த முக்கியமான பிரச்சினை குறித்த சில திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும். இந்த நிலைப்பாடுகள் பிரதான பத்திரிகைகளில் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டதற்கு எதிராகச் செல்கின்றன. இதனால் பெரும்பாலான அதிகாரப்பூர்வ விற்பனை நிலையங்களில் இருந்து பில்கரை கறுப்புபட்டியலில் இடுவதற்கு வழிவகுத்தது

வளர்ந்து வரும் இணையத் தணிக்கையை பில்கர் கண்டனம் செய்தார். 2018 இல், கூகுள் மற்றும் பிற தொழில்நுட்ப நிறுவனங்களால் இடதுசாரி மற்றும் போர்-எதிர்ப்பு வலைத்தளங்களை தணிக்கை செய்வதற்கு எதிராக உலக சோசலிச வலைத் தளம் தொடங்கிய பிரச்சாரத்திற்கு பதிலளிக்கும் வகையில் அவர் ஒரு அறிக்கையை எழுதினார். ஏதோ மாறிவிட்டது. ஊடகங்கள் எப்போதுமே மூலதனத்தின் அதிகாரத்தின் தளர்வான நீட்சியாக இருந்தபோதிலும், இப்போது அது கிட்டத்தட்ட முழுமையாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்டுள்ளது. தாராளவாத முதலாளித்துவம் பெருநிறுவன சர்வாதிகாரத்தின் வடிவத்தை நோக்கி நகரும்போது பிரதான நீரோட்டத்தில் ஒருமுறை சகித்துக்கொள்ளப்பட்ட கருத்து வேறுபாடு ஒரு இரகசிய உருவகமாக மாறிவிட்டது என்று பில்கர் எழுதினார்.

2018 மற்றும் 2019 ஆம் ஆண்டுகளில், WSWS மற்றும் சோசலிச சமத்துவக் கட்சி (ஆஸ்திரேலியா) அழைப்பு விடுத்த பேரணிகளில் அசாஞ்சேயின் விடுதலை கோரியும், அவர் மீதான துன்புறுத்தலுக்கு ஆஸ்திரேலிய அரசாங்கங்கள் உடந்தையாக இருப்பதைக் கண்டித்தும் பில்கர் உரையாற்றினார்.

அவரது நீண்ட வாழ்க்கை தொழிலில், ஆஸ்திரேலியாவின் பழங்குடியின மக்களைப் பாதிக்கும் கொடூரமான சமூக நிலைமைகள் மற்றும் பாலஸ்தீனியர்களின் அடக்குமுறை உட்பட பல தலைப்புகளில் பில்கர் திரைப்படங்களைத் தயாரித்தார். மற்றயவை சாகோஸ் தீவுகளின் பிரிட்டனின் திருட்டு, சமூக சமத்துவமின்மையின் வளர்ச்சி மற்றும் அடிப்படை சமூக உரிமைகள் மீதான தாக்குதல்கள், பிரிட்டிஷ் தேசிய சுகாதார சேவையை அகற்றுவது உட்பட கவனத்தை ஈர்த்தன.

அமெரிக்க ஏகாதிபத்தியம் மற்றும் பிற பெரும் வல்லரசுகளின் குற்றங்களை அம்பலப்படுத்தும் போது பில்கரின் திரைப்படங்கள் வலுவாக இருந்தன.

அவரது பணியின் வரம்புகள் முதலாளித்துவ இதழியல் அடிப்படையிலான (இடது மற்றும் தீவிர வகை உட்பட) உடனடி நிகழ்வுகளுக்கான பதிவுவாத அணுகுமுறை மற்றும் நடைமுறையில் உள்ள சமூக ஒழுங்கை நடைமுறையில் ஏற்றுக்கொள்ளும் அணுகுமுறையின் அடிப்படையில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன.

வெனிசுலாவின் ஹயூகோ சாவேஸ் மற்றும் பிற லத்தீன் அமெரிக்க முதலாளித்துவ தேசியவாதிகளை ஊக்குவித்தது உள்ளிட்ட திவாலான நடுத்தர வர்க்க தீவிரவாத அரசியலின் பல்வேறு வடிவங்களின் செல்வாக்கால் அவரது சில படைப்புகள் உட்பட்டிருந்தன. அந்த கண்டத்தில் பிங்க் டைட் (pink tide) என்று அழைக்கப்படும் “இடது” முதலாளித்துவ தேசியவாதிகள், சிக்கன நடவடிக்கைகளையும் ஜனநாயக உரிமைகள் மீதான தாக்குதல்களையும் செயல்படுத்தி, வெளிப்படையாக பாசிச சக்திகளின் வளர்ச்சிக்கான சூழ்நிலையை உருவாக்கி படுதோல்வியை அடைந்தனர்.

பில்கரின் வரம்புகள் 1999 இல் போலியான மனிதாபிமான அடிப்படையில் கிழக்கு திமோரில் ஆஸ்திரேலிய தலையீட்டிற்கு அவர் அளித்த ஆதரவின் மூலம் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது. ஆஸ்திரேலிய போலி-இடது போக்குகளுக்கு, அந்தப் பிரச்சாரம் ஏகாதிபத்திய முகாமுக்குள் ஒரு திறந்த நுழைவின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது, இதில் லிபியா மற்றும் சிரியாவில் ஆட்சி மாற்ற நடவடிக்கைகளுக்கு ஆதரவு மற்றும் உக்ரேனுக்கு எதிரான தற்போதைய அமெரிக்க-நேட்டோ பினாமி போர் ஆகியவை அடங்கும். இருப்பினும், பில்கர் அந்த மோதல்களுக்கு எதிராக பேசினார்.

ராபர்ட் ஃபிஸ்க் மற்றும் ராபர்ட் பாரி போன்ற அதே வயதுடைய பல நிருபர்களைப் போலவே பில்கரின் வாழ்க்கை தொழிலும் இருந்தது. அந்த தலைமுறையில் சுறுசுறுப்பாக இருக்கும் சிலரில் சீமோர் ஹெர்ஷும் ஒருவர். முதலாளித்துவ இதழியல் கட்டமைப்பிற்குள், அவர்கள் அரசாங்கங்களின் போர்கள் மற்றும் குற்றங்கள் உட்பட விசாரணைகள் குறித்து ஒரு துணிச்சலான அர்ப்பணிப்பைக் கடைப்பிடித்தனர்.

இந்த அடுக்கு கடந்து செல்வது முதலாளித்துவ அமைப்பின் நெருக்கடியின் ஒரு அளவுகோலாகும். பில்கரால் அம்பலப்படுத்தப்பட்ட போர்க்குற்றங்களை விட மோசமான போர்க்குற்றங்களை மேற்பார்வையிடும் ஆளும் உயரடுக்குகள் மற்றும் இன்னும் பெரிய பயங்கரங்களைத் தயாரித்து வருகையில் உத்தியோகபூர்வ ஊடகங்களுக்குள் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட, விமர்சனங்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகளை கூட பொறுத்துக்கொள்ள முடியாது.